Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte. Núm. 16 (2003)
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Publicación Veronés y Ovidio : Procris, Céfalo y la Brisa(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) Nieto Alcaide, VíctorEl cuadro Venus y Adonis de Veranes (Madrid, Museo del Prado) formó pareja con La Muerte de Procris (Musées des Beaux Arts. Estrasburgo). Desde que lo vio Borghini (W Riposo, 1584) se lia considerado una representación de Venus y Adonis. Pero la relación con La muerte de Procris hace que se pueda asegurar que su tema es otro. Céfalo y la Brisa, que se describe en las Metamorfosis de Ovidio en relación con la historia de Procris.The picture venus and Adonis, painted by Veronése (Madrid. Prado Museum) was a companion to the one with Tlie Death of Procris (Strasbourg. Musées des Beaux Arts). From Borghini (W riposo, 1584), all the scholars believe that this picture was a representation of Venus and tiie sieping Adonis. Otherwise the subject of picture is Cefalus and tlie breeze that Ovidius describes in the Metamorphosis.Publicación Fartan sus iras en forma semblante : la tumba de Álvaro de Luna y el status de la imagen en la Castilla tardomedieval(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) Rodríguez Porto, Rosa MaríaLa tumba erigida por Alvaro de Luna en su capilla de la Catedral de Toledo fue destruida ya en vida del Maestre. La trascendencia del personaje efigiado, las especiales características del monumento y su violenta desaparición, influyeron en la gestación, a partir del siglo xvii, de toda una tradición legendaria que ha condicionado hasta hoy el estudio de la tumba. El análisis riguroso de las fuentes textuales permite reconstruir el aspecto originario del sepulcro y el impacto que causó en sus contemporáneos.The particular circumstances that surrounded both the erection and the destruction of Alvaro de Luna's tomb, when he was still alive, generated a legendary history about it. However, the analysis of the written sources allows us to consider again the questions related to its original disposition and reception.Publicación La popularización de la arquitectura(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) Alegre Carvajal, María EstherLa popularización de la arquitectura es el proceso en el que elementos o conjuntos arquitectónicos adquieren un carácter popular que originariamente no tenían; es la manera de recepción, de apropiación y de asimilación que llevan a cabo los constructores populares de modelos, técnicas y valores de la arquitectura culta y, en última instancia, la forma de interacción entre la arquitectura popular y la arquitectura de las élites.The 'popularización' of the architecture is the process in which elements or architectonic sets acquire a vernacular character that originally they did not have; it is the way of reception, appropriation and assimilation that carry out the vernacular constructors of models, techniques and valúes of the cultured architecture and, in last instance, the form of interaction between the vernacular architecture and the architecture of the élites.Publicación La internacionalización del arte abstracto español : el intercambio de exposiciones con los Estados Unidos (1950-1964)(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) Tusell García, GenovevaA comienzos de la década de los cincuenta, el régimen franquista luchaba por hacerse un hueco en el panorama internacional fuera del aislamiento al que había sido sometido tras el final de la Guerra Civil. Comenzaron a aparecer las primeras muestras de aceptación e incluso de promoción del arte de vanguardia desde las instancias oficiales, que también promovieron la organización de exposiciones que dieran a conocer poco a poco en España el arte que se hacía fuera. Tras una primera exposición de grabados abstractos, la exposición «El Arte Moderno en los EE. UU.» dio a conocer el arte norteamericano en Madrid y Barcelona en 1955. Tres años más tarde tendría lugar en el Museo Nacional de Arte Contemporáneo de Madrid la muestra «La Nueva Pintura Americana», compuesta de nuevo por una selección de obras de la colección del MOMA de Nueva York. Esta exposición coincidió con el momento de mayor auge del informalismo español gracias a los éxitos conseguidos en la Bienal de Venecia de 1958. Tras largos años de aislamiento e indiferencia hacia el arte que España presentaba en sus exposiciones oficiales en el exterior, la crítica internacional reconocía el pabellón español como el mejor de la Bienal. La política cultural que entonces emprendió el régimen franquista en el exterior llegó a su culmen en 1960 con la exhibición simultánea de dos exposiciones de informalismo español en Nueva York: «Before Picasso, after Miró» en el Guggenheim Museum y «New Spanish Painting and Sculpture» en el MOMA.At the start of the fifties, the Franco regime fought for a place at the international panorama out of the isolation that Spain had after its Civil War. It became to appear signs of acceptance and even a promotion of the avantgarde art from the official policies, that also promote the organization ofseveral exhibitions in Spain that slowly began to show the art done abroad, with was completely unknown. After a first exhibition of abstract etchings, the show «Modern Art in the United States» was displayed in Madrid and Barcelona in 1955. Three years after the National Museum of Contemporary Art in Madrid held the exhibition «The New American Painting», composed by a selection of works from the collection of the Museum of Modern Art (New York). This exhibition was held at the moment of the big success the spanish informaiism was having after the two prizes reached at the Venice Biennale in 1958. After long years of isolation and indifference to the art that Spain presented in its official exhibitions abroad, the international critics finally considered the spaniard as the best pavillion of the Biennale. The cultural policy that the dictatorship started out abroad carne to its highest point in 1960 with the celebration at the same time of this two exhibitions in New York: «Before Picasso, after Miró» at tíie Guggenheim Museum and «New Spanish Painting and at the Museum of Modern Art.Publicación La relevancia de la vivienda social en el origen de la arquitectura contemporánea(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) López Díaz, JesúsEste artículo intenta poner de manifiesto el relevante papel que jugó la vivienda social en el origen de la arquitectura contemporánea de vanguardia durante los años de gestación de este movimiento en el paso del siglo XIX al XX, dentro del marco social y económico que configuró la segunda revolución industrial. El proceso descrito arranca en Inglaterra con el surgimiento de las utopías de Owen y Fourier, que desembocaron en el auge de las construcciones de ciudades y viviendas obreras promovidas no sólo por utópicos, sino también por industriales cercanos al socialismo y filántropos, y hacia finales del siglo XIX por los denominados higienistas. Las escasas realizaciones llevadas a cabo naufragaron la mayoría de las veces, pero su espíritu idealista supuso el cultivo del antiindustrial, conservador y socialista movimiento inglés del Arts and Crafts.This paper tries to show the relevant role played by social housing in the origin of the contemporary architecture during the first years of beginning of this movement in the xxth century, inside the social and economic frame that formed the second industrial revolution. The described process starts in England with the emergence of Owen's and Fourier's utopias, which ended with the summit of the constructions of cities and working housings prometed notonly by Utopians, but aleo by manufacturers near to the socialism and philanthropists, and towards the ends of the xixth century by the hygienists. The few actions performed led to the failure the most of the times, but their idealistic spirit supposed the culture of the anti-manufacturer, consen/ative and socialistic English movement of the Arts and Crafts.Publicación La construcción en los siglos XVI a XVIII : la profesión de aparejador, sus competencias(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) Arenas Cabello, Francisco JulioLa profesión técnica más antigua de España desempeñó un importante papel en la construcción en los siglos xvi-xviii, en particular, en las trazas y ejecución del Monasterio de El Escorial, y en las grandes obras de reyes y nobles. Sin embargo, la creación de las Reales Academias rompe con los cánones gremiales en que los Aparejadores ocupaban una posición jerárquica superior a la clásica división funcional del trabajo.The older technical profession of Spain played an important role in tfie construction in centuries XVI-XVIll, individual, ttie plans and execution of the Monastery of the Escorial, and in great works of kings and noble. Nevertheless, the creation of the Real Academies breaks with gremial canon in which the Aparejadores occupied a hierarchic position superior to the classic functional división of the work.Publicación Centrales telefónicas norteamericanas en los años veinte(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) García Algarra, Francisco JavierLas centrales telefónicas son edificios muy especiales debido a la variedad de propósitos que sirven. Albergan los equipos industriales de la red de telecomunicaciones y también fueron diseñadas para mostrar la riqueza de las empresas propietarias. Durante los años 20, ATandT encargó muchas centrales nuevas para atender una demanda explosiva en EEUU. El exitoso modelo americano fue imitado por las principales empresas telefónicas del mundo y lo adoptó la Compañía Telefónica Nacional de España, fundada en 1924 como filial de ITT.Telephone Central Offices are buildings very special, due to a mixture ofpurposes that they serve. They host the industrial equipment of the telecommunications network but they were also designed to show the wealth of the owner companies. During the roaring 20's, ATandT commanded a lot of new Central Offices to deal with a explosive telephone demand in the USA. The successful American model was followed by the main telephone companies of the worid, and it was adopted by the Compañía Telefónica Nacional de España, founded as an ITT subsidiary in 1924.Publicación Lazaretos, historia y proyectos en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (II)(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) Balsalobre García, Juana MaríaAunque su interés ya lia sido expresado en la primera parte del tema, aquí se trata de conjugar la aproximación histórica, acerca del lazareto, establecida por la historiografía, con la relevancia y características de unos proyectos arquitectónicos. En los que destacan los manuscritos escritos por los arquitectos y la importante parte gráfica de sus planos. Con el análisis de esas fuentes documentales se pretende mostrar la imagen académica y también la tipológica. Todos ellos son eslabones de nuestra arquitectura en las décadas centrales del siglo XIX.Although interest has already been expressed in the first part of this article, here the aim is to combine the histórica! details about the lazareto, which have been discovered by studying history, with the relevance and characteristics ofsome architectural projects. Amongst these projects, manuscripts written by architects and their important plans, stand out the most. By analysing these documents one aims to show both the academic image and also the model. These are all links to our architecture from the middie ofthe 19t century.Publicación Judy, una instalación de Tony Oursier(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) Gallego Sánchez, MercedesLa instalación de Judy la presentó Tony Oursier en 1994 en el Kunstverein en Saizburgo. Se basa en los desórdenes de personalidad múltiple y sobre la influencia que los medios de comunicación de masas ejercen en nuestra sociedad. Busca la empatia entre el espectador, la obra y el mismo artista. Concibe al espectador como un personaje, adentrándose en la intimidad de Judy. La instalación muestra la fragmentación de una sola personalidad, representadas gracias a la instalación de cámaras de vídeo y monitores que por un instante «dan vida». Las figuras/objetos se encuentran entre suciedad y trozos de muebles, creando ambientes distintos. Son figuras de trapo con cabezas gordas como consecuencia de un trauma. Sus caras aparecen proyectadas sobre las telas. Utiliza un lenguaje injurioso y contradictorio. Las pistas sonoras se encuentran superpuestas, se mezclan formando una red acústica y continua. Las cuatro personalidades de Judy son: Horrerotic Dolí, The Boss, Fuck You, Fetal Figure. Judy está en contradicción, el ser una víctima sumisa que grita y se rebela. Están presentes dos actitudes: la que es y la que quiere ser.Judy's installation was presented by Tony Oursier in 1994 at the Kunstverein in Saizburg. It is based on the dissociative identity disorder and on the influence that the mass-media has on our society. He searches for empathy between the spectator, the work and the artist. He imagines the spectator as a character who enters Judy's prívate Ufe. The installation shown the división ofa unique personality, represented using video cameras and monitors that 'give Ufe' for an instant. The figures/objects are to be found among dirt and pieces of furniture, creating different settings. They are figures made from rags, with huge heads as a consequence of some childhood trauma. The faces are projected onto cloths. Oursier uses offensive and contradictor/ language. The sound tracks are superimposed, blending together to form an acoustic and continuous network. Judy's four personalities are: Horrerotic Dolí, The Boss, Fuck You and Fetal Figure.Publicación Acerca de Juana Francés(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) Fernández Orgaz, LauraPartiendo de la desigual visibilidad de Juana Francés frente al resto de compañeros de su generación, el artículo considera algunos de los factores que provocaron esta injusta situación. Así mismo se aborda un recorrido por la intensa y variada trayectoria creativa de la artista que incluye sus etapas más significativas analizadas.Taking into account the poor visibility of Juana Francés compared to tfie rest of tier generation colleagues, ttie article reflects on some of tfie causes ttiat provoked this unfair situation. In addition to that, tfie article explores the intense and diverse artistic career including her most significant stages.Publicación Nuevos datos inéditos sobre Velázquez(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) Cotillo Torrejón, Esteban ÁngelDurante el proceso de investigación realizado sobre la Real Capilla de San Isidro, tuvimos ocasión de hallar algunos datos que permanecían inéditos, datos que abrían nuevas expectativas en torno a la figura de Velázquez. Dado el interés que poseen para conocer, aún más si cabe, las múltiples facetas del pintor sevillano, nos han movido a tratar de aclarar y situar en su contexto histórico las nuevas noticias que apenamos en este artículo.During the historical investigations carried out on the Royal Chapel of San isidro, there were some previously unpublished documents uncovered. Contained within these documents gave rise to new possibilities and expectations surrounding the artist Velázquez. Given the Information they contain gives eve more understanding to the múltiple facets of the painting «Sevillano». With this new documentation we are much better able to clarify and establish the true historical valué.Publicación Movimientos artísticos en la obra de Arturo Cerdá y Rico (1844-1921) : una aportación a la historia de la fotografía en España(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) Lara López, Emilio Luis; Martínez Hernández, María JoséEn la historia de la fotografía española, merece destacarse la obra de Arturo Cerda y Rico (1844-1921), un amateur que hizo miles de fotografías y que conoció pertectamente los movimientos artísticos de la época. La obra fotográfica de Cerda y Rico responde a la mentalidad característica de la burguesía, y él demuestra un períecto conocimiento de las innovaciones artísticas fotográficas de finales del siglo XIX y principios del siglo XX.In the history of the Spanish photography, it is necessary to highiight Arturo's work Cerda y Rico (1844-1921), an amateur that made thousands of photography's and that he met the artistic movements ofthe time períectiy. The photographic work of Cerda y Rico responds to the characteristic mentality of the bourgeoisie, and he demonstrates a perfect knowledge of the photographic artistic innovations of final of the XIX century and principies of the XX century.Publicación El palacio ubetense del siglo XVI : entre la tradición medieval y la renovación clasicista(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 2003-01-01) Moreno Mendoza, ArsenioLa evolución tipológica del palacio ubetense del Renacimiento no responde a una lógica evolutiva acorde con la implantación, cada vez más creciente, de los nuevos lenguajes ciasicistas. La pervivencia de elementos que responden a una tradición mudejar, o el arraigo de constantes arquitectónicas medievales, son factores que conviven, en algunos casos, con planteamientos de una modernidad conceptual y lingüística sorprendente. De este modo, junto a la persistencia de elementos morfológicos miméticos y codificados, podemos advertir la presencia continuada del modelo de alcázar urbano, dotado de torre-mirador, cuya existencia responde a valores simbólicos señoriales, así como a una rotunda vocación de establecer una clara jerarquización visual en un tejido urbano de configuración medieval.The typological evolution of Renaissance palaces in Ubeda (Jaén, Spain) does not respond to an evolutive logic following the more and more introduced new classicistic languages. The survival of elements that respond to a Mudejar tradition or the influence of architectural medieval constant features are factors that, in some cases. Uve together in conceptual modernity and surprising linguistics. Thus, together with the persistence of mimetic morphological elements, the continuous presence of an urban fortress model can be noticed. This model is provided with a lookout tower, whose existence respond to both symbolic noble valúes and to a categorical wish to establish a clear visual hierarchy in a medieval-structured urbam fabric.