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Cristo esperando la crucifixión: el hallazgo de una pintura de José Maea copiando a Alonso Cano y las versiones gráficas de Álvarez de Mon

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dc.contributor.authorGuerola Blay, Vicente
dc.contributor.authorCastell Agustí, María
dc.date.accessioned2026-08-31T21:20:55Z
dc.date.available2026-08-31T21:20:55Z
dc.date.issued2023-02-13
dc.date.updated2026-08-31T21:20:54Z
dc.description.abstractAlonso Cano lleva a término a mitad del siglo XVII un lienzo con la representación de Cristo esperando la crucifixión influido por el naturalismo severo. No debió de pasar desapercibida esta pintura en el neoclasicismo, en tanto que dos autores como José Maea (1759-1826) y Manuel Álvarez de Mon (f. 1809) utilizaron este modelo según dos fórmulas diferentes: el primero, a través de una copia al óleo como objeto de aprendizaje y el segundo, con un dibujo y posterior grabado para optar a un premio en forma de concurso de la Academia de San Fernando.En el presente trabajo se estudian los aspectos artísticos, estéticos, iconográficos, de análisis de fuentes gráficas, así como de la historicidad propia de las obras.Con la exposición de una pintura inédita de Maea y las versiones gráficas de Álvarez de Mon, podemos analizar una convergencia hacia el estudio de una pintura barroca bajo los postulados del academicismo.es
dc.description.abstractIn the mid-17th century, Alonso Cano completed a canvas depicting «Christ awaiting crucifixion», influenced by the so-called severe naturalism. This painting did not went unnoticed in Neoclassicism, as two artists such as José Maea (1759-1826) and Manuel Álvarez de Mon (d. 1809) used this model according to two different formulas: the first by means of an oil painting as an object of learning and the second by means of a drawing and subsequent engraving for a prize in a competition organized by the San Fernando Academy.In this work, we will study the artistic, aesthetic and iconographic aspects, the analysis of graphic sources, as well as the historicity of those artworks.With the exhibition of an unpublished painting by Maea and the graphic versions by Álvarez de Mon, we have materialised a convergence towards the study of Baroque painting under the postulates of academicism.en
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dc.identifier.doihttps://doi.org/10.5944/etfvii.11.2023.35978
dc.identifier.eissn2340-1478
dc.identifier.issn1130-4715
dc.identifier.urihttps://espacio-pre.uned.es/handle/123456789/33122
dc.journal.issue11
dc.journal.titleEspacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte
dc.language.isoes
dc.page.final210
dc.page.initial183
dc.publisherUniversidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte
dc.rightsinfo:eu-repo/semantics/openAccess
dc.rights.holderVicente Guerola Blay, María Castell Agustíes
dc.rights.urihttps://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
dc.subject5506.02 Historia del artees
dc.subject.keywordsAlonso Canoes
dc.subject.keywordsJosé Maeaes
dc.subject.keywordsManuel Álvarez de Mones
dc.subject.keywordsaprendizaje académicoes
dc.subject.keywordscopiaes
dc.subject.keywordsAcademic apprenticeshipen
dc.subject.keywordsAlonso Canoen
dc.subject.keywordsJosé Maeaen
dc.subject.keywordsManuel Álvarez de Monen
dc.subject.keywordscopyen
dc.titleCristo esperando la crucifixión: el hallazgo de una pintura de José Maea copiando a Alonso Cano y las versiones gráficas de Álvarez de Mones
dc.titleChrist Awaiting Crucifixion: The Discovery of a Painting by José Maea Copying Alonso Cano and the Graphic Versions by Álvarez de Monen
dc.typejournal articleen
dc.typeartículoes
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Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte. Núm. 11 (2023). Rituales femeninos y ámbitos de poder en los virreinatos americanos