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«Igual a los grandes maestros de la actualidad»: Carmen Suárez Guerra en la escena artística española de los años veinte

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dc.contributor.authorIllán Martín, Magdalena
dc.contributor.authorVelasco Mesa, Custodio
dc.date.accessioned2026-08-31T20:28:28Z
dc.date.available2026-08-31T20:28:28Z
dc.date.issued2024-01-26
dc.date.updated2026-08-31T20:28:28Z
dc.description.abstractCarmen Suárez Guerra (1879-1949) se configura como un caso de singular interés en el panorama artístico español de comienzos del siglo XX. Además de lograr el éxito en una disciplina creativa marcadamente masculinizada, el esmalte a fuego sobre metales, consiguió superar algunos de los principales obstáculos que limitaban el reconocimiento profesional de las artistas. Más allá de importantes galardones –Medalla de Oro en la icónica Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes de París (1925); segunda mujer premiada con Primera Medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes (1922)–, la artista obtuvo un triunfo mucho más difícil de conquistar: que la crítica de arte renunciara a los tradicionales discursos sexistas y considerara «su sentir artístico igual a los grandes maestros de la actualidad». Este trabajo examina, a partir de fuentes documentales inéditas, la trayectoria de Carmen Suárez, y, en particular, la influencia que ejerció sobre la crítica y la prensa en pro de la erradicación de los estereotipos machistas y a favor de la valoración de las creadoras en el sistema artístico.es
dc.description.abstractCarmen Suárez Guerra (1879-1949) is a case of singular interest in the Spanish artistic scene at the beginning of the 20th century. She achieved success in a markedly masculinized artistic discipline, fire enamel on metals, and she managed to overcome the main obstacles that limited the professional recognition of women artists. In addition of important awards –Gold Medal at the Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes in Paris (1925); second woman awarded First Medal at the Exposición Nacional de Bellas Artes (1922)–she achieved a much more difficult triumph: she got art critics to renounce traditional sexist discourses and consider her talent «equal to today’s great masters». This work examines, based on unpublished documentary sources, Carmen Suárez’s career, and the influence she exerted on critics and the press in favor of the eradication of sexist stereotypes and in favor of the recognition of women artists in the artistic system.en
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dc.identifier.doihttps://doi.org/10.5944/etfvii.12.2024.38386
dc.identifier.eissn2340-1478
dc.identifier.issn1130-4715
dc.identifier.urihttps://espacio-pre.uned.es/handle/123456789/32997
dc.journal.issue12
dc.journal.titleEspacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte
dc.language.isoes
dc.page.final193
dc.page.initial169
dc.publisherUniversidad Nacional de Educación a Distancia (UNED). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte
dc.rightsinfo:eu-repo/semantics/openAccess
dc.rights.holderMagdalena Illán Martín, Custodio Velasco Mesaes
dc.rights.urihttps://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
dc.subject5506.02 Historia del artees
dc.subject.keywordsMujeres artistas; Siglo XX; España; Francia; Artes decorativas; Esmalte; Feminismoes
dc.subject.keywordsWomen artists; Twentieth Century; Spain; France; Decorative Art; Enamel; Feminismen
dc.title«Igual a los grandes maestros de la actualidad»: Carmen Suárez Guerra en la escena artística española de los años veintees
dc.title«Equal to Today’s Great Masters»: Carmen Suárez Guerra in the Spanish Art Scene of the Twentiesen
dc.typejournal articleen
dc.typeartículoes
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Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte. Núm. 12 (2024). 'Vestigia'. Reliquias y relicarios en los imperios ibéricos