Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte. Núm. 5 (1992)
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Publicación Fundamentación histórico mítica del arte y los artistas aztecas(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Díaz Balerdi, IgnacioPublicación El rey, la catedral y la expresión de un programa(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Núñez Rodríguez, ManuelDentro de las innumerables posibilidades que todavía ofrece el estudio de la Catedral de León, plantear el cómo se hizo ya no basta. Aquella experiencia que representaba el punto más avanzado de la cultura arquitectónica dentro de la Península, estaba llamada a asumir un valor decisivo en el centro de un vasto debate. En estas circunstancias ¿qué otros propósitos vienen dictados en la Catedral de León, además de los vinculados al ambiente religioso de su época?, ¿qué brillo adicional puede aportar su promotor Alfonso X?Publicación Los frescos góticos lineales de la iglesia de Sant Valentí de les Cabanyes (Barcelona)(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Salvà Picó, María GraciaLa pequeña iglesia de Sant Valenti se halla en el término municipal de Les Cabanyes, muy cerca de Vilafranca del Penedes (Barcelona). El mal estado en que se encontraba el edificio requería una inmediata restauración, de la que se hizo cargo el Servicio de Patrimonio Arquitectónico de la Diputación de Barcelona. Siguiendo la norma de dicho Servicio, antes de la intervención arquitectónica se llevó a cabo una exhaustiva investigación histórica (dirigida por el doctor Alberto López Mullor) que comprendió una excavación arqueológica, un estudio documental y un análisis artístico. A nosotros nos correspondió el estudio de las pinturas murales que cubrían buena parte del templo.Publicación La Casa Municipal de Misericordia de Barcelona : historia de su evolución arquitectónica(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Lacuesta Contreras, RaquelEl conjunto de edificios que conforma actualmente la Casa de Misericordia de Barcelona es el resultado de una serie de actuaciones concretas, no planificadas desde el punto de vista urbanístico, durante las cuales se han ido construyendo, reformando, ampliando o derribando edificios a lo largo de cuatro siglos.Publicación La instrumentalización de los espacios urbanos en los siglos XVI y XVII : el ejemplo de la Plaza del Mercado de Alcalá de Henares(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Gómez López, ConsueloReforma interior, ensanche y modernidad constituyen los elementos específicos que definen la fase de desarrollo urbanístico por la que atravesaban muchas de las ciudades españolas del siglo XVI. Eran ciudades que, al cobijo de una próspera actividad mercantil, derivada de la política reguladora y reorganizadora de la economía y del comercio, llevada a cabo por los Reyes Católicos a finales del siglo XV, habían desarrollado unas necesidades que forzaban el desbordamiento de sus límites medievales.Publicación Los orígenes académicos del romanticismo español : malestar y crisis en torno a 1792(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) García Melero, José EnriqueEntre 1786, año de la creación de la Junta de la Comisión de Arquitectura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, y 1808, fecha del inicio de la Guerra de la Independencia, este organismo intentó reformar sus planes de estudio, en general, y de la arquitectura, en particular, para adecuarlos a los cambios experimentados por la teoría y la práctica del arte del momento. Un espíritu novedoso de renovación —parecía haberse ya impuesto el nuevo clasicismo en el Reino, pero aún soplaban los últimos vientos barrocos— se percibe en este organismo, que durante estos años, especialmente en el entorno de 1792, pasó por uno de sus períodos más críticos debido a las intensas polémicas, que se produjeron en su seno y que inmiscuirían de alguna forma a sus diversos estamentos.Publicación Entre el divino artista y el retratista alcahuete : el pintor en la escena barroca española(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Portús Pérez, JavierLa Universidad de Harvard guarda entre sus fondos un dibujo de Baccio del Bianco que representa la escena introductoria de la comedia Perseo y Andrómeda de Calderón. Se trata de uno de los escasos testigos iconográficos que conservamos de la escenografía española del Siglo de Oro, y esto le confiere un valor singular para el historiador del teatro. Pero para el historiador del arte también constituye un documento precioso sobre las ideas estéticas de esa época, pues lo que allí se representa no es ni más ni menos que alegorías de las tres artes que conforman la comedia; y entre ellas, al lado de la Poesía y de la Música, no falta la Pintura.Publicación El tabernáculo de la Catedral de Lugo : un ejemplo de neobarroco romano(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Abel Vilela, Adolfo deDesde el punto de vista del historiador del arte, el estudio de lo que se viene llamando «Neoclasicismo», plantea una serie de dudas y problemas a los que aún no se ha dado una respuesta definitiva, quizá por una falta de análisis en profundidad de este fenómeno artístico, en cuanto a la arquitectura se refiere, o por temor a romper con teorías asentadas, más por inercia y rutina, que por un estudio detenido y objetivo del problema. Algunos trabajos sobre el tema, de los que esperábamos aportaciones novedosas en este campo, si bien en algún momento parece que intuyeron la cuestión, debió de pasarles desapercibida o no se atrevieron a plantearla.Publicación Precisiones iconográficas en torno a dos piezas de las Alhajas del Delfín(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) López-Barrajón Barrios, MarioLa fabulosa colección denominada «Alhajas del Delfín», que hoy expone el Museo del Prado, forma parte de la herencia que en 1712 Felipe V recibe, tras la muerte de su padre, heredero a la Corona francesa. Agrupa una serie de objetos de gran interés gemológico y artístico. Sus materiales; ágatas, lapislázulis, diaspros, cristal de roca, delicadamente tallados, están guarnecidos por ricas labores de la mejor orfebrería de los siglos XVI y xvii. Tipológicamente son piezas de una lujosa vajilla en las que el valor ornamental supera con creces al funcional, ya por su forma, ya por su decoración a base de motivos vegetales y animales, frecuentes en otras obras de la época. Aparecen también escenas mitológicas esculpidas en los vasos de cristal de roca y en los numerosos camafeos que adornan varias de las cajas que posee la colección.Publicación Un programa iconológico perdido, recuperado : pinturas de la iglesia nueva de Guadalupe, de Juan García de Miranda(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Jiménez Priego, María TeresaLa iglesia nueva de Guadalupe constituyó uno de ios conjuntos más reveladores, desde el punto de vista artístico, programático y significativo, de la influencia y ejercicio del patrocinio de un mecenas. Este conjunto es creado bajo los auspicios económicos e intelectuales de don Pedro Ñuño Manuel Florentín Colón y Portugal, Duque de Veragua, Almirante y Adelantado de las Indias y virrey de Navarra, Sicilia y Cerdeña, además de ser ministro del monarca Felipe V.Publicación La Real Junta de Fortificaciones de Barcelona(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Muñoz Corbalán, Juan MiguelPublicación El arte de la ilustración de noticia(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Bastida de la Calle, María DoloresLa ruptura con la tradición que acompañó a la revolución industrial, y a las convulsiones de la Revolución francesa, resultó en el siglo xix en una inmensa variedad de estilos y procedimientos artísticos. Pero aunque el XIX, un siglo marcadamente historicista, asumió todas las manifestaciones del pasado, los fenómenos artísticos marginales, donde el dominio de las convenciones era menor, adquirieron una relevancia especial. En el caso de la ilustración gráfica, ciertas innovaciones técnicas carentes de tradición —litografía, xilografía a la testa— vinieron a reforzar su atractivo.Publicación Casa mansión de los Duques de Alburquerque y de los Duques de Fernán Nuñez : historia y evolución(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Buelga Lastra, LuzEn Madrid, la calle de Santa Isabel vivió el ciclo entero de su desarrollo durante los siglos xvii, xviii y xix. Mesonero Romanos en su estudio sobre Madrid decía: «Entramos en pleno distrito de Lavapiés o del Avapiés... porque ambos títulos vienen emblematizando hace tres siglos a la población indígena matritense en el último término de la escala social... Esta parte del pueblo bajo de Madrid, apellidado de Manoleria... linda por su izquierda con la ancha y espaciosa calle de Santa Isabel y las demás traviesas de ésta, y la de Atocha, y aunque pertenecen al mismo distrito, están ya de antiguo formadas de buen caserío y habitadas por clases pudientes. En la primera de ellas hay que notar la moderna casa palacio de los Conde de Cervellón y de Fernán-Núñez, y al extremo de ellas el suntuoso monasterio de religiosas de Santa Isabel».Publicación La fase gaditana del ingeniero Antonio Prat(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Martínez Montiel, Luis FranciscoDesde los inicios de la ingeniería militar, sus profesionales estuvieron íntimamente ligados a disciplinas tan dispares como la artillería, la infantería e incluso la arquitectura. No se producirá hasta mucho después la delimitación de su actividad, y aún así no faltarán ejemplos de ingenieros ilustrados que dominen y actúen en más de un campo. Encargados de la defensa del territorio nacional como función primordial, fueron asumiendo además, obligados por el agravamiento de las tensiones en algunas zonas estratégicas, un gran número de tareas cuya vinculación con su cometido profesional no esta muy claro. Así la creación de fortificación y la remodelación de las ya existentes, el desarrollo de canales y caminos, los levantamientos cartográficos, la ejecución de proyectos arquitectónicos y urbanísticos y un largo etc, fueron cometidos comunes a su oficio. En mayor o menor medida, y cada uno según su capacidad, actuaron en uno o varios de estos campos.Publicación Pilar insertis(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Aznar Almazán, SagrarioPublicación El poblado mínimo de Vallecas : espacio público, forma y materia(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) González Vicario, María TeresaEl proceso de transformación urbana que se está operando en Madrid desde hace unos años supone, entre otros aspectos, la remodelación de zonas periféricas. Una de las necesidades más acuciantes se orienta a la consecución de un nuevo planteamiento de la vivienda social y a la mejora de los espacios públicos, en los que se hacen presentes diversas manifestaciones del arte de nuestro siglo.Publicación La ciudad universitaria de Madrid y el ideal panhispánico(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Diéguez Patao, SofíaEl tema de la Hispanidad no es nuevo en el periodo de postguerra sino que se remonta al pensamiento regeneracionista de principios del siglo XX, cuando los intelectuales españoles creían que la identidad cultural común era un elemento básico a través del cual podía mitigarse la decadencia internacional de España. Lo que se hace en los años cuarenta es ajustar ese ideal a unos nuevos intereses y objetivos.Publicación Hombre - mujer : dos autores para una misma obra : fotografía de la personalidad(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Pando Despierto, JuanEl conocimiento del hombre por el hombre a través de la imagen es una pregunta inacabada, lógica funcionalidad de una voluntad regenerativa. El arte, esa pregunta universal hacia nuestro propio yo sin imperativos de dominio —lo cual no significa que arte y poder hayan cohabitado férreamente—, se ha limitado a filosofar sobre la condición del hombre ante las sorpresas de la vida y en su compleja relación con los ideales.Publicación Arquitectura y cinematógrafo en la ciudad de Vigo : Palacios, Gutiérrez Soto, Francisco Castro y Pedro Alonso(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Iglesias Veiga, Xosé María RamónDesde las primeras décadas del presente siglo, el cine permitió, por su carácter de espectáculo nuevo y sobre todo por ser la expresión de los tiempos modernos, la utilización de nuevos materiales y tipologías arquitectónicas que eran difíciles de incorporar a otro tipo de edificaciones, bien por su carácter oficial, bien por estar sujetas al condicionante del gusto estético del encargante particular. Algunas ciudades españolas incorporan tempranamente innovaciones de la arquitectura de vanguardia a sus salas de cine, como sucede en Madrid, donde destaca la actividad de Teodoro Anasagasti, uno de los primeros arquitectos españoles que advirtió el gran porvenir del hormigón armado, no sólo por sus virtudes constructivas, sino también por sus posibilidades expresivas.Publicación Meyer Shapiro : un crítico contradictorio(Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Espacio Tiempo y Forma. Serie VII, Historia del Arte, 1992-01-01) Serrano de Haro Soriano, AmparoA partir de los años 60 la figura del crítico de arte e historiador Meyer Shapiro deja de ser considerada como la voz que clama en el desierto adonde la critica formalista (primero Barr y luego el todopoderoso Greenberg) le había desterrado, puesto que él defendía una visión social de la historia del arte.